写小说，心要诚，范儿要正，不能总想抖机灵
反思，加勉，见贤思齐。
我的责编最近在四处寻找能签约的作者，跟星探找美女一样。
她一方面签成名作家，比如刘宇昆、马伯庸、冯唐、蒋方舟。昨天她跟我说她签了冯唐，我问，你觉得冯唐怎么样？
她说，他人很好玩的，改天咱们一起玩。
我（擦汗）说，算了。
她竟然说，我看到你在lof上写的那篇“众筹阉了冯唐”，哈哈哈哈。
我：那你还让我跟他……玩！
另一方面她也在努力发掘没成名的作者。有时她会问我，你看看这个作者的豆瓣文章，觉得写得怎么样？
这几天跟她反复聊过这个问题。
——注意，以下只针对小说，不包括同人文。看法非常私人。非常私人。非常私人（也就是我不会改变的意思）。
从网络上挖掘出的热门作者，如豆瓣红人，知乎红人，简书红人，问题在于，他们的小说有趣是有趣的，灵气也有，但网文痕迹太重。
网络文体的优点是：有意思，包袱又多又密集。因为网上的读者老爷都是很不耐烦的，两百字内还没抖出个包袱，人家就关页面不看了。
这让网络热度高的作者都特别善于讨好读者，隔两句话就让你嘻嘻一下。但这种文章印成书，就会觉得油滑肤浅，一页纸一页油似的。而且，这不是正经作者的路子。
这个可以作为作者的起步阶段，但应尽快摆脱这个阶段（张佳玮君似乎就一直没摆脱这个阶段）。
写小说，心要诚，范儿要正，不能总想抖机灵（天啦怎么押上韵了Orz）。
写豆瓣/知乎/简书/公众号红文跟写小说是不一样的。
作者要有“作者”的自觉与自尊。
——作者有责任让读者觉得愉悦（不是说只能写喜剧，精彩才是愉悦的来源），但不能为了故意讨读者喜欢，做小伏低，低到尘埃里，失去自己。
——“幽默”与“油滑”（故意咯吱人），“精彩”与“抖包袱”的区别，还是有很多作者和读者分不清。
说起来，总在网上写“红文”也容易被读者捧坏了。写个关于喵星人成精、说人话教铲屎官修洗衣机的故事，读者们一片喊好萌啊好可爱啊萌死了萌死了好治愈你写得太好了……是很萌，但是萌完了呢？
我的责编的感想是：在一个油滑被当做聪慧的时代，作者是多么容易就被读者的几个称赞迷惑淹没啊。
教学相长，作读相消。读者和作者们就在这种萌萌的治愈的美梦里，日渐幼稚下去，读的人懒得读“不萌”的，写的人也懒得写更深刻的了。
很多xx红人发在网上的原创小说，对人物的刻画仍停留在“贴标签”这个层面，主角配角都是扁平化的，导致很多故事还停留在天涯那些吐槽婆媳关系的热帖水平。这是另一种“范儿不正”。
太阳底下无新事，故事就那么多。“出轨”这种故事，庸人写出来就是八一八极品小三的贴子，大师写出来就是《包法利夫人》和《安娜卡列尼娜》。
让人叹息的是，我的责编说她有的同事说：这xx小说是很幼稚生硬，但这就是现状，大家都这么写，你那么严格要求的作家有几个？
（是做网红自拍吸粉开淘宝店，还是为了演好电影增肥毁容磨练演技争取奖项？）
记得两年前开个什么会，一位作家谈阿乙的小说，只说了一句：“我想，我们都要努力去找自己的‘窄门’。”
这是《圣经》的典。耶稣说：你们要进窄门。因为引到灭亡，那门是宽的，路是大的，进去的人也多；引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。
唉……
还是那句感想：范儿要正。哪怕初级阶段难免写得粗糙，但那是正正经经写小说的架势。
说实话，“私淑”鲁迅汪曾祺、奥康纳、福克纳、塞林格，还是流潋紫、桐华、张嘉佳、风行水上……一眼就能看得出来。
阿乙老说他二十多岁才开始读书。但他一上手，那范儿就是正正的，完全不走弯路。这点太赞了。
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